A	爱丽丝漫游仙境（Alice In Wonderland）
1860年，在英国作家刘易斯·卡罗(Lewis Carroll)充满想象力的笔触下，好奇的爱丽丝在追逐兔子的过程中，悠然掉入了一个曼妙神奇的梦幻世界。1999年，在沃卓斯基兄弟的《黑客帝国》中，怀疑世界出了问题的尼奥则追随一个有小白兔纹身的性感女郎来到地下Rave Party,从此而一发不可收拾，走入真实的荒漠。 　　书中的第一章是这样写的："……但是，那只兔子当真从背心口袋里掏出一只怀表，还看了看，然后又匆匆跑了。爱丽丝一下子站了起来，脑子里闪过一个念头，因为以前她从未看见兔子有背心口袋，而且，还能从里边掏出一块怀表来。在好奇的驱使下，她跟在兔子后面越过了一片田野，幸好看见它窜进了灌木丛下的一个大兔子洞。 爱丽丝随即就跟着它进去了，想都没想她怎么再出来。"碰巧的是，《黑客帝国》中人类的最后基地锡安也埋藏在地下世界。而且，在书中，有一只参加茶话会的冬眠鼠，《黑客帝国》中则有一个角色叫"老鼠"。"冬眠鼠"dormouse这个词来自拉丁文中的dormire，意思是睡眠。而孟菲斯Morpheus这个名字就是希腊神话中的睡神。影片中还有一个叫Dozer的人，这个词除了打瞌睡的意思以外，还代表一种挖掘的机器，这就又回到了我们开始的地方——洞穴的意象 　　我们是不是可以把爱丽丝当作《黑客帝国》的童话版呢？或者，《黑客帝国》是爱丽丝的成人版？
B	鲍德里亚(Baudrillard)
在第一集中，一个计算机朋克带着他的小白兔纹身女友来尼奥家做交易，尼奥从一本掏空的书中拿出一碟非法软件——注意，那本掏空的书就是鲍德里亚的名著《仿像与模拟》。这是我们第一次有据可查的看到鲍德里亚对《黑客帝国》的影响。而孟菲斯的那句著名台词："欢迎来到真实的荒漠"，则直接出自书中第一章第一页的第二段：“It is the real, and not the map, whose vestiges persist here and there in the deserts that are no longer those of the Empire, but ours. The desert of the real itself。” 　　让·鲍德里亚(Jean Baudrillard,又译尚·布希亚)，著名法国思想家，也是旗帜最为鲜明、著作最为晦涩的后现代"超级"理论家。80年代以来，其作品被广泛译介到英语世界，旋迅速确立其"后现代理论精神导师"之地位。与福柯和德勒兹相比，鲍德里亚对消费社会、当代艺术、社会形态及转型等方面的研究和思考无疑更加深入和富于启发性，类象社会这一著名的概念就是他提出来的。他的理论对图象有非常深入的研究，对摄影更不无启发。请看这些名言："打倒所有坚信有一个真实世界这种假定"，"在一个完全本末倒置的世界上，正确只是错误的一次运动"，"超过了某一确定的时刻，历史就不再是真实的了，不知不觉之间，全人类已将真实抛在身后。从那个时刻起，发生的一切事情都不再是真实的了……"，"今天，整个制度都在不确定性中摇摆，一切现实都被符号模拟的超现实所吞噬。如今控制社会生活的不再是现实原则，而是模拟原则。目的性已经消失，我们现在是由种种模型塑造出来的。"关于鲍德里亚对《黑客帝国》的惊人预言，请同学们参考徐晨亮的论文《谁害怕让·鲍德里亚》
C	赛伯朋克(Cyberpunk，电脑朋克)
赛伯朋克/赛伯空间一词源于科幻小说家William Gibson一篇关于神经计算机网络的小说《神经漫游者》(Neuromancer下文详述)，在这篇引起巨大轰动的小说中，吉布森首先发明了"赛伯空间"（cyberspace）这个术语："赛伯空间，一个被数亿操作员每天经验着的交感性想象……一个来自于人文体系中每一台电脑的数据吸引力的图式化表现。一个不可思议的复杂构成"。赛博圈内代表作家除威廉·吉布森以外，还有Bruce Sterling等一批80年代的硬科幻小说作家。 　　cyberpunk的信条是：信息自由，实践，分散和领先。信息需要并且应该对所有人开放，为所有人利用/控制。cyberpunk还是一种看世界的方式。他们沉溺于高科技工具并鄙视人们以传统的方式使用它们。cyberpunk是无政府主义者，他们是永远的反权威者，是埋植在文化中的意识形态的炸弹。 　　纵观cyberpunk的历史，普罗米修斯是守旧的西方世界的cyberpunk模范。其后是古代墨西哥阿兹特克人信封的羽蛇神Quetzalcoatl，之后是自由职业者…疯子…直到《黑客帝国》的hacker们。
D	笛卡尔(Descartes)
欧洲近代哲学创始人之一。伟大的科学哲学家笛卡尔曾试图为科学建立起一套坚固的方法论基础，他的巨著《沉思录》Meditations on First Philosophy其实就是"对第一哲学的冥想"。笛卡尔着重思维的精密性，不信赖感性经验，认为只有理性思维才可靠。他从怀疑一切事物的存在出发，扫除自己的成见，要寻求一个最可靠的命题作为起点，然后进行推论。笛卡尔进一步深入到数学领域，但他发现甚至连"数字"都不能相信，万一那后面有一个"恶毒的魔鬼"在操纵，在扰乱他的头脑呢？他发现,最可靠的事实就是：他自己在怀疑；因此，心的存在是无可置疑的，而身的存在则须推论出来。于是有了那句名言："我思故我在。"（"汤勺并不存在"） 　　他认为观念的起源有两种，一是来自感性经验，一是天赋的观念，他对天赋观念更重视。他认为自我、上帝、时间、空间、完善、无限、几何公理之类的观念都只能是天赋的（显然，关于存在/真理的不懈探求也是黑客们的天赋观念） 　　笛卡尔还提出了著名的身心交感论，即物质的身和非物质的心能够互相影响。（记得《黑客》中尼奥的疑虑么？"如果我死在那里怎么办？""灵魂死去，身体也将不复存在。"）
E	存在主义(Existentialism)
现在，假设拿到红色药丸和蓝色药丸的不是尼奥，而是让·保罗·萨特，阿尔伯特·加缪，马丁·海德格尔，那么他们会如何选择？很显然，这三位存在主义大师都会毫不犹豫的选择离开matrix,进入真实的荒漠。也许那里令人痛苦，但毕竟还原了存在的真实 　　按萨特的观点，唤醒前的尼奥(安德森)只是en-soi（一种自足的存在，比如桌子），唤醒之后，才成为pour-soi（特指自我意识的存在，即人），能够为自己的选择和存在负责的"人 "。 　　存在主义追求绝对自由，终极解放，自由选择。呈现疏离与荒谬，控诉/反叛一切传统习惯，只有对一切尘世存在的悲惨、无意义彻底确信，才有可能透视出一种从废墟中升起的通向拯救王国的远景。而幻灭、荒谬、无望、虚无的"废墟"感，就是一种赎救的过程，恰如"弥赛亚"来临之前的阵痛。上帝存在与否并不是真正的问题。人所需要的是去重新发现自己。所谓"存在先于本质"，意思就是人首先存在着，在这世界上遭受各种波折，而后才能界定他自己——这简直就是尼奥的觉醒历程
F	恋物癖(Fetishism)
在《黑客帝国》衍生的众多"主义"中，恋物癖这一传统的性偏移病症也进一步演变为消费性的数码恋物——尤其是当超媒体取代超文本，虚拟现实取代传统空间之际，在影片中也足以发掘出很多乐趣。尤其是那令人无限着迷的子弹时间：在某样物体，某个部位，或某种动作上的，长时间/多角度的滞留和留恋。这正应了弗洛伊德的恋物癖概念。恋物的对象其实不是商品，而是主体的不愿移动
G	诺斯替教(Gnosticism)
初期基督教的一派,尊重某种灵的直觉,含有西亚、东亚哲学,曾被视为邪教。诺斯底的世界观是 "二元论" (dualism) 的: 宇宙有两个神，一善一恶。至高的神造了一连串的灵体 (aeons)﹐都是神性的放射 (emanations of the divine) 。宇宙是由一位较低的 "造物主" (Demiurge) 造的。物质则是邪恶的；灵魂得从肉体中解脱，须有使者从众光国度差到世间来（基督）。基督可能是天使，是幻影的灵体；也可能是凡人，暂时获得更高的力量。人要得救必需领受秘密仪式，而得更高的 "知识" (gnosis)。伦理方面有人主张苦修，但也有人认为肉体上的行为不影响救恩，所以不禁止情欲，过着放荡的生活。 　　《黑客帝国》的地下反判组织完全符合以上理念
H	享乐主义(Hedonism)
《黑客》第一集中的赛佛Cypher是典型的享乐主义者，为求感官满足而背叛了黑客组织(与Agent Smith在虚拟餐厅的对话) 　　早在苏格拉底/伊壁鸠鲁的时代，人生的"唯乐原则"（Hedonism）即已得到了哲学上的确立:快乐是与生俱来的东西，也是人生的终极目的。即使某人某一群体在特定时间内对这一原则有主动或被动的背离，那目的仍是追求终极的快乐。故追求快乐和躲避痛苦，乃人生之两大规定动作，不用教，不证自明。少有人会在学理上主张的"享乐主义",如今却随着"消费主义"攻占了我们生活的大片领域。结合着新科技成果出现的科技享乐主义(technical hedonism)即是当前消费文化的流行趋势。 　　其实，我们每日浸淫其中的网络，又何尝不是Cypher梦寐以求的牛排
I	完美形象(Ideal Forms/洞穴寓言)
在柏拉图看来，完美形象Ideal Forms才是现实的最高层次。经验现实最不可靠 　　关于完美形象（理想形态），柏拉图有一个著名的洞穴寓言。在这则"洞穴"寓言中，柏拉图假设有一群人"居住在一个洞穴之中，有一条长长的甬道通向外面，它跟洞穴内部一样宽。他们从孩提时代就在这里，双腿和脖子皆被锁住，所以总是在同一地点。因为被锁住也不能回头，只能看到眼前的事物。跟他们隔有一段距离的后上方，有一堆火在燃烧。在火和囚徒之间，有一条高过两者的路，沿着这条路建有一道矮墙，就像演木偶戏的面前横着的那条幕布。"外面"沿墙走过的人们带着各种各样高过墙头的工具，用木头、石头及各类材料制成的动物或人的雕像，扛东西的人有的在说话，而有的沉默着。""由于他们（洞穴中人）终生不能行动或回头，因此外部世界投射在他们面前的影子，便成了他们所能看到的唯一的真实。当路过的人们谈话时，洞穴里的人们会误认为声音正是从他们面前移动的阴影发出的。"被囚禁的人完全被剥夺了任何自由的可能，他们只能面对着空荡的石壁，壁上的影子就是他们可能拥有的唯一的世界，而这个幻象的功能就是使他们不再有能力指认真实。 　　而生活在matrix中的人类电池，其实就是洞穴寓言的未来翻版。进一步说，观看《黑客帝国》的观众本身，何尝不是又一群洞穴的囚徒？